Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина

Выступления студенческого хора Сандлера, как уже говорилось, вызывали экзальтированные аплодисменты слушателей и высочайшие оценки взыскательных проф музыкантов.

Но давайте попытаемся все таки «алгеброй гармонию поверить», сравним некие конкретные акустические характеристики сначала студенческого (ЛГУ) и проф (радио и ТВ) хоров Сандлера. Для этого у нас имеются разлюбезно присланные Леной Григорьевной Сандлер диски, из Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина которых мы избрали записи нескольких народных песен в выполнении того и другого хора. Выберем для анализа по способности одни и те же участки звучания того и другого хора, к примеру одну и ту же гласную в одном и том же слове песни и, естественно, на соответственных участках мелодии Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина.

Анализ был произведен при помощи спец компьютерной программки, разработанной по техническому заданию создателя этих строк медиком физико-математических наук В. Р. Женило.

К числу важных беспристрастных акустических характеристик проф эстетических параметров вокального голоса и резонансной техники пения относится диапазонголоса и сначала – наличие в диапазоне высочайшей вокальной форманты , также гармоничностьспектральных составляющих.

Напомним Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина короткие определения главных понятий.

Диапазон голоса – это графическое отображение обертонового состава голоса, поточнее – график зависимости амплитуды обертонов (гармоник диапазона) от частоты их колебаний. Диапазон – беспристрастный эквивалент личного восприятия тембра голоса.

Основной тон голоса – более низкая гармоника диапазона (на теоретическом уровне). Фактически определяется с учетом и других гармоник диапазона голоса Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина (см. ниже).

Форманты гласных – области усиленных резонаторами голосового тракта обертонов (гармоник диапазона), определяющих фонетические свойства и особенности тембра речевых и певческих гласных.

Высочайшая вокальная форманта (ВПФ ) – группа усиленных резонаторами голосового аппарата певца больших обертонов в области re-sol четвертой октавы (ок. 2400–3200 Гц, поточнее re4-mi4 в Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина мужских голосах и fa4-sol4 в дамских), придающих голосу звонкость, громкость и полётность.

Низкая вокальная форманта (НПФ ) – группа усиленных резонаторами голосового аппарата певца низких обертонов в области sol1-fa2 (ок. 400–700 Гц), придающих голосу силу, мягкость, массивность.

Гармоничность диапазона голоса – степень соответствия обертонов голоса (по частоте колебаний по отношению к Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина основному тону) натуральному ряду чисел (l, 2, 3 и т. д.).

Квазигармоничность диапазона – степень отличия обертонов от безупречного гармонического ряда (по аспекту дела частоты каждого из обертонов к частоте основного тона, т. е. к первой гармонике диапазона).

Наши долголетние исследования проявили, что относительный уровень высочайшей вокальной форманты в голосах добротных проф певцов Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина составляет от 20 % до 50 % и поболее по отношению к интенсивности всего диапазона голоса в целом[64]. При всем этом в дамских и лирических голосах ВПФ, обычно, меньше, а в мужских голосах больше. Естественно, уровень ВПФ находится в зависимости от высоты и силы голоса, также – формантных особенностей гласных. В связи с этим для анализа Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина выбирались более громкие нотки голоса и по способности одни и те же гласные, спетые, естественно, a capella, потому что хоть какое инструментальное сопровождение заносит в диапазон голоса дополнительные составляющие, изменяющие структуру диапазона.

Принципиально отметить, что ВПФ имеет особенное значение для оценки резонансной техники пения, ввиду ее резонансного происхождения Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина в голосовом аппарате певца. Она является результатом резонанса маленький полости, образующейся у певцов в надгортанном пространстве и дополнительного резонанса нижних участков глотки, расположенных по краям горла (так именуемых «грушевидных пазух» глотки), существенно усиливающих ВПФ, образованную в надгортанном резонаторе[65].

Важная эстетическая и вокально-техническаяроль ВПФ заключается в том, что Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина она присваивает вокальному голосу звонкость и полётность. Эти характеристики ВПФ обоснованы тем, что верхушка ВПФ в диапазоне звука соответствует по собственному положению на шкале частот (2400–3200 Гц) наибольшей чувствительности слуха человека в этой области. В итоге звук голоса певца с отлично выраженной ВПФ имеет приятный, серебристый тембр и отлично слышится в любом Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина зрительном зале и даже на фоне музыкального сопровождения, т. е. неплохую полётность.

Если ВПФ удалить из голоса, к примеру, Шаляпина, Карузо (что ранее достигалось нами при помощи аналоговых полосовых фильтров, а сейчас – компьютерными способами), то глас теряет звонкость и полётность, приобретает глухой тембр.

Звучание выделенной из голоса певца Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина ВПФ можно также слушать в изолированном виде. Демонстрации этих опытов с голосами узнаваемых певцов на моих лекциях по резонансной теории пения вызывают большой энтузиазм вокалистов. «Форманта сама по для себя прелестна, припоминает соловьиную трель», – писала одна из слушательниц.

Пение в хоре, по сопоставлению с пением соло, просит, как понятно Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина, соблюдения ряда особенностей и сначала – соизмерения силы, тембра и, очевидно, высоты звука голоса хориста с звучанием хоровой партии, в группе которой он находится, что нужно для заслуги слитности одного звучания хоровой партии, строя и ансамбля хора. В этой связи хористу нужен строжайший самоконтроль собственного голоса, чтоб не выделиться на фоне Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина голосов других хористов собственной партии. Так как же очень выраженная ВПФ присваивает голосу певца огромную яркость и свойство его выделяться на фоне оркестра и хора (что очень ценно для солиста хора!), то певец хора не должен показывать эти свои свойства солиста, даже если он обладает ими в завидной Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина степени.

Приобретенные нами экспериментальные данные проявили, что уровень ВПФ (ок. 20 %) в хоре приметно снижен, по сопоставлению с сольным пением (ок. 35 %). Все же, ВПФ в диапазоне хора выражена довольно рельефно и присваивает тембру хора нужную яркость, звонкость и полётность.

Потому, естественно существует специфичность и различия в звучании голоса солиста Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина и хорового певца. Вкупе с тем исконный спор, стоит солисту петь в хоре и не попортит ли это его глас – на практике многих солистов узнаваемых хоров (в том числе хоров Сандлера, Свешникова, Минина, хора Ансамбля песни и пляски и других) не дает оснований для каких-то опасений утраты голоса Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина солистам; они отлично поют многие годы и соло и в хоре. Техника пения солиста в хоре, естественно, несколько видоизменяется, но если не нарушена ее основная суть – принцип резонансногоголосообразования, то пение в хоре не принесет солисту никаких проблем.

Величавый Шаляпин, как уже упоминалось в прошлом разделе, приходил в хор Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Данилина попеть и конкретно для того, чтоб «поправить голос». Пение в хоре, как понятно, развивает чувство ансамбля, в каком солистам безизбежно приходится часто выступать.

Отличные хоровые певцы, конечно, мастера резонансного пения – были всегда «на вес золота». Г. М. Сандлер говорил на репетиции, что правитель Николай II поцеловал в один прекрасный момент Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина октависта хора, поразившего Его величество могучим басом. В связи с аналогичным случаем в собственном хоре Сандлер добавил: «Попрошу Горбачева!»

Но это был все таки редчайший случай, когда маэстро Сандлер был доволен. Он бесчеловечно искоренял все пробы нарушения резонансной техники, возникающие сначала от «горлопения», т. е. зажима горла Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина, что убивает резонанс и порождает неприятный, скрипучий звук. В связи с этим Сандлер говорил другую историю – пример, как не нужно петь. «Был таковой октавист Федоров в ансамбле Александрова. Александров гласил мне: „Если я ему скажу, что он давится, он же уйдет в Большой театр!“… Ну и хрен с вами, идите в Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Большой театр».

Доставалось от Сандлера и женской половине хора: «Сопрано! Так можно лишь на супруга орать. И только при маме». Либо: «Что орете? Вы никогда не были в бане, когда ошпаривают?»

«Красиво нужно петь, девки, поганки! Чуток кокетливо, тэт-а-тэтно. Ну, вспомните, что когда-то вы Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина были юными!»

«Альты – это куча каши… Это самое нежное, что я мог придумать. А у кого есть фантазия…»

«…Нужно петь роскошно. Я понимаю, что мы отвыкли от грациозности. Но вы на данный момент не физики, не химики, а артисты».

Никто, естественно, не дулся на ироничные замечания Сандлера, все понимали – он Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина знает путь к совершенству и ведет хор по этому пути.

Вообщем в методике по обучению резонансной технике пения Сандлер нередко воспользовался броским, эмоционально-образным языком, метафорой, т. е. известным в певческой педагогике способом «как будто», предпочитая этот способ сухим методическим наставлениям. К этому важному, а поточнее сказать, важному вопросу певческой методики Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Сандлера мы вернемся в последующем разделе статьи.

Вторым (вместе с высочайшей вокальной формантой) показателем резонансной техники пения является гармоничностьобертонов (гармоник), составляющих диапазон голоса.

Вокальный глас, как и большая часть музыкальных звуков, считается гармоническим по обертоновому составу. Вкупе с тем наши компьютерные исследования, проведенные еще в 1994 г. вместе с Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Ю. М. Кузнецовым, также с А. В. Харуто (Морозов, Кузнецов, 1994; Морозов, Кузнецов, Харуто, 1995), проявили, что диапазон вокального и тем паче хорового звучания не является совершенно гармоническим. Причина заключается в том, что голосовой аппарат певца, как живой музыкальный инструмент, уже на уровне горла порождает определенную негармоничность обертонового состава, вследствие Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина некой естественной нестационарности колебания голосовых связок. Другим источником негармоничности могут быть особенности артикуляции гласных и т. п.

Эта естественная, фактически не ощущаемая на слух негармоничность (1,5–2,0 %, что соответствует 20–30 центам), свойственна и для речевого голоса, в связи с чем конструкторы систем искусственной речи (речь бота) даже специально вводят в метод образования искусственного (синтетического Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина) голоса некий элемент негармоничности для увеличения его естественности (Сорокин, 1985, 1992).

Наши исследования проявили также, что негармоничность диапазона при сольном и хоровом пении приметно увеличивается при форсировании голоса, повышении высоты, чувственной экспрессивности, при этом обнаружены соответствующие для различных чувств (удовлетворенность, печаль, гнев, ужас) отличия обертонового состава диапазона, проявляющиеся Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина при пении в миноре, мажоре и т. п. (Морозов, 1999).

В связи с естественным присутствием в диапазоне хоть какого вокального голоса определенной негармоничности, мы предложили для обозначения данного явления термин квазигармоничность(Морозов, Кузнецов, 1994).

Естественно представить, и это оправдывается экспериментальными исследовательскими работами, что негармоничность, а как следует, и эстетические свойства тембра (в том числе Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина и чистота строя хора!) зависят от техники пения. Потому у мастеров резонансного пения негармоничность диапазона проявляется в наименьшей степени, чем у певцов с неидеальной техникой. В связи с этим понятны рвения Сандлера научить хор резонансной технике и его жестокая борьба с нерезонансным звуком на каждой из репетиций Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина хора (см. след. раздел).

Как уже говорилось, нами была произведена оценка высочайшей вокальной форманты(ВПФ), также – степени гармоничности либо, по нашей терминологии, квазигармоничностиспектров звучания хоров Сандлера и других дирижеров.

Обратимся к результатам исследования. На рис. 3 и 4 сопоставлены диапазоны звука хора Сандлера радио и ТВ (рис. 3) и хора студентов Института (рис. 4).

Рис.3. Хор Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Г. М. Сандлера – радио и телевидения. Из-под дуба, из-под вяза… Говори. Ав слове «малинА», в заключительной фразе «Вот и калина, вот малинА!»

По горизонтали. Шкала частоты гармоник диапазона (обертонов) в килогерцах (кГц) от 0,1 до 10 кГц в логарифмическом масштабе, соответственная звуковысотным значениям схематически изображенной понизу клавиатуры рояля от Sib Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина контроктавы (0,0583 кГц) до mi 6-ой октавы (9,956 кГц).

По вертикали. Шкала относительного уровня гармоник диапазона в децибелах (дБ), относительно более очень выраженной гармоники (в этом случае шестая гармоника). Справа – цифровая распечатка вычисленных компом значений относительного уровня высочайшей вокальной форманты (ВПФ = 21,4 %), расположения верхушки ВПФ на шкале частот (Fmax= 2836,0 Гц), верхняя (Fb) и Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина нижняя (Fh) границы ВПФ и частота спектральных максимумов (гармоник диапазона F1, F2…F10).

Вертикальной полосой затенения обозначена высочайшая вокальная форманта.

Рис.4. Хор студентов ЛГУ под управлением Г. М. Сандлера. Из-под дуба, из-под вяза… Говори. А в слове «малинА », в заключительной фразе «Вот и калина, вот малинА !». Другие Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина обозначения те же, что и на рис. 3

Таблица 1. Сравнительные свойства спектров 2-ух хоров Г. М. Сандлера (хор радио и ТВ и хор студентов ЛГУ )

Примечанияк табл. 1. Фразы, из которых выделены гласные для анализа:

1. Заключительные слова «Вот и калина, вот малинА!».

2. То же самое.

3. На коноплю, на коноплю, на конОплю Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина, на коноплю летати, летати.

4. То же самое.

5. Пойду ль, выйду ль я, да пОйду ль я, выйду ль я да…

6. То же самое.

7. Заключительная фраза: «Веники, веники, вЕники!»

8. То же самое.

9. Ты постОй, постой, кросотка моя…

10. По пра– по праздникам, по пра– по праздникам. По праздникам одевай, одевай…

* Высота основного Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина тона (Fo) приводится по звучанию басовой партии хора.

** Квазигармоничность – средняя величина отклонений гармоник диапазона хора от безупречного гармонического ряда (в центах).

Таблица 2. Сравнительные акустические характеристики хоров А. В. Свешникова, В. Н. Минина и Г. М. Сандлера

Примечаниек табл. 2. Фразы, из которых выделены гласные для анализа:

1. Заключительная фраза: «Веники, веники, вЕники Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина!»

2. Пойду ль я, выйду ль я, да пОйду ль я, выйду ль я…

3. По пра– по праздникам, по пра– по праздникам. По праздникам одевай, одевай…

4. Он не будет, он не станет, он забудет, закончит летати, летати!..

5. На коноплю, на коноплю, на конОплю, на коноплю летати, летати…

6. Заключительная фраза: «КАк люблю Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина я вас, как боюсь я вас…»

Дополнительные примечания см. табл. 1.

Нужные пояснения к рисункам приведены в подписях к рисунку.

Оба хора поют одну и ту же заключительную нотку из песни «Из-под дуба…». Уже по общему виду спектров можно гласить о большенном их сходстве. Несущественное различие заключается в Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина том, что хор радио и ТВ (рис. 3) поет на полтона выше хора ЛГУ: lаb и sol соответственно, что, по-видимому, было изготовлено Сандлером сознательно, чтоб не очень перегружать «нешаляпинские» голоса хора ЛГУ.

Примечание. В этом случае и во всех других диапазонах и таблицах 1 и 2 оценка высоты нотки выполнялась Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина по высоте тона басовой партии Fo, которая автоматом рассчитывалась компом по принятому в акустике способу, т. е. по средней величине звуковысотного интервала (с точностью до 1 цента) меж первыми, более выраженными гармониками диапазона, в этом случае по первым 6 гармоникам F1, F2, F3, F4, F5, F6.

Понятно, что звучание хора определяется в целом звучанием Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина и всех хоровых партий (тенора, альты, сопрано), главные тоны и обертоны которых совпадают с определенными гармониками басовой партии.

К примеру, при пении в октаву (соотношение частот гармоник 2/1) гармоники высочайшего голоса совпадают и усиливают каждую вторую гармонику низкого голоса, при пении в квинту (соотношение гармоник 3/2) четные гармоники высочайшего голоса Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина усиливают каждую третью гармонику низкого голоса и т. д.

Как уже рассматривалось выше, в реальных диапазонах голоса солистов и хоров имеет место отклонение гармоник от их безупречного гармонического звуковысотного положения на шкале частот. Данное отклонение (средняя величина для ряда гармоник) также автоматом рассчитывалась программкой компьютера и принималась нами за меру Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина квазигармоничности звучания того либо другого хора.

Полностью естественно, что отклонение реальных гармоник диапазона от безупречного гармонического ряда безизбежно оказывает влияние и на высоту тона хора Fo, которая на определенное число центов отклоняется от данного хору (камертоном либо на пианино) тона. Величины этих, обычно, не осязаемых на Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина слух отклонений мы не указываем на диапазонах и в таблицах, суммирующих результаты всех обследованных хоров, потому что данные отличия от данной точности были бы результатом следующих и, обычно, многократных перезаписей хоров на магнитофоны, пластинки и т. п. Подобная неувязка появляется и с оценкой звуковысотных и спектральных черт голоса солистов Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина.

Сравнение спектров хора радио и ТВ Сандлера и его студенческого хора института представлено также и в таблице 1. Можно созидать, что в различных произведениях хоров характеристики уровня высочайшей вокальной форманты (ВПФ, %), ее положение на шкале частот диапазона (ВПФ, Гц) и квазигормоничность (т. е. отклонение от безупречной теоретической гармоничности) гармоник диапазона (центы) несколько варьируют Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина в диапазонах различных произведений, но в среднем оказываются фактически схожими: уровень ВПФ – 20,2 % и 21,1 %, частота ВПФ – 2778,8 Гц и 2834,5 Гц, квазигармоничность – 21,1 цент и 19,5 центов соответственно для хора радио и ТВ и хора института.

Мы также сочли любознательным сравнить по тем же характеристикам диапазона оба хора Сандлера с хором Свешникова и Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина Минина. Результаты, выставленные в таблице 2, указывают на огромное сходство средних значений характеристик спектров хоров Сандлера, Свешникова и Минина (средние характеристики для всех 4 хоров приведены для удобства сопоставления снизу таблицы 2).

Необходимо подчеркнуть, что уровень высочайшей вокальной форманты в хорах Сандлера, Свешникова и Минина в среднем соответствует ок. 20 %, что приметно ниже среднего Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина уровня ВПФ в голосах мастеров певческого искусства (в среднем – 20–30 % в дамских голосах и 30–40 % в мужских). Предпосылки этого мы уже рассматривали выше; высочайшая вокальная форманта при огромных ее уровнях выделяет голоса каждого из певцов ввиду ее личного звуковысотного расположения в диапазоне и нарушает слитность тембра хора. Потому певец хора не Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина должен ощущать себя солистом, а должен согласовать тембр собственного голоса с тембром хора и, сначала, понизить уровень ВПФ. Это отыскало доказательство в наших исследовательских работах.

Знатный спец по музыкальной акустике, доктор И. А. Алдошина в соавторстве с южноамериканским сотрудником, доктором Роем Приттсом не так давно выпустили Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина очень содержательный современный учебник по музыкальной акустике (Алдошина, Приттс, 2006), в каком приводят, а именно, любознательные данные, согласующиеся с плодами наших исследовательских работ.

«…Были поставлены опыты, когда проф певцов, отлично обладающих техникой пения, записали при пении соло и в xope[66]. Оказалось, что спектральный состав их голосов отличался. При пении соло была очень подчеркнута Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина высочайшая вокальная форманта и общий уровень верхних обертонов был выше, при пении в хоре вокальная форманта была ниже по уровню, при всем этом уровень низших обертонов был поднят. При пении соло певцы интенсивно использовали вибрато в среднем с частотой 5–7 Гц, при пении в хоре вибрато фактически Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина не применялось. Общий уровень громкости в сольном пении выше» (Алдошина, Приттс, 2006, с. 461 ).

Что касается вибрато, то нежелательность его в хоре разъясняется к тому же тем, что вибрато «размывает» основной тон хорового звучания, а как следует, и чистоту строя, потому что глубина частотной модуляции вибрато добивается у певцов от 50 центов до полутона и Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина поболее (Морозов В., Морозов П., 2007). В сольном выполнении вибрато не нарушает высоту тона, потому что физиологические характеристики слуха вроде бы усредняют звуковысотные колебания вибрато и выделяют основной тон голоса певца. В хоре же, ввиду огромного количества голосов, вибрато которых не совпадает по фазе и частоте, чистота интонации хора Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина нарушается, вроде бы размывается в спектре частотной модуляции вибрато, а это, как я уже упоминал, может быть более полутона (у неких певцов глубина вибрато доходит до 130 центов). Таким макаром, вибрато может быть предпосылкой нарушений строя хора, также и гармоничности диапазона и, соответственно, тембра.

Есть выражение Сандлера, которое Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина, похоже, касается вибрато, нарушающего, как уже говорилось, чистоту строя хора: «Басы, это октава! Это вы гортань полощете. Я все ожидал, когда вы выплюнете эту воду. И как вы сможете ее там длительно так держать?»

«Чтоб чистейший звук был – как роса, как кристалл, как хрусталь, как… капля водки!..»

Как уже указывалось выше Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина, совершенно гармонических музыкальных звуков и тем паче – вокального голоса не бывает. Обнаруженная в наших опытах средняя негармоничность (квазигармоничность), около 20 центов, что соответствует 1/10 тона, лежит ниже порогов слухового восприятия, т. е. фактически не оказывает влияние на эстетические свойства хорового звучания.

Для сопоставления мы провели исследование гармоничности диапазона голоса 14-ти узнаваемых Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина мастеров певческого искусства (Л. Паваротти, Э. Карузо, И. Архипова, И. Богачева, И. Петров-Краузе, И. Козловский, Н. Казанцева, Л. Масленикова, И. Масленикова, Т. Милашкина, М. Кабалье, А. Нетребко, Ф. Шаляпин, Л. Сметанников). Средняя квазигармоничность их голосов оказалась равной 16,98 центов при стандартном отклонении 7.13 цента, что свидетельствует фактически о таковой же высочайшей Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина (можно сказать, близкой к безупречной) гармоничности голоса мастеров певческого искусства и звука хоров Сандлера, так же как и хоров Свешникова и Минина. Тем паче что в хоре поют до 100 и поболее певцов и согласовать их голоса не только лишь по основному тону, да и обертонам, т. е. достигнуть фактически Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина безупречной слитности голосов и гармоничности тембра – задачка для хормейстера никак не из легких. Сандлер решал эту музыкально-эстетическую делему на базе резонансной техники пения.

Таким макаром, мы можем прийти к выводу, что по главным спектральным показателям, отражающим главные вокально-технические свойства обозначенных хоров, студенческий хор Сандлера не Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина отличается от его проф хора радио и ТВ, также от хоров Свешникова и Минина.

Полностью естественно, что мы провели предварительное, пилотажное, как принято именовать, исследование на ограниченной выборке произведений и фрагментов звучания хоров. Полностью может быть, что более детальные и необъятные исследования могли бы дать статистически более уверенную Компьютерные исследования звучания хоров Г. М. Сандлера, А. В. Свешникова и В. Н. Минина беспристрастную картину сходства и вероятных различий меж обозначенными хорами. Но уже в первом приближении приобретенные нами результаты беспристрастно свидетельствуют, что Сандлер выполнил свое намерение довести студенческий хор Ленинградского института до проф уровня.


kompyuternie-igri-i-shkolnaya-uspevaemost.html
kompyuternie-issledovaniya-zvuchaniya-horov-g-m-sandlera-a-v-sveshnikova-i-v-n-minina.html
kompyuternie-prestupleniya-v-sovremennom-mire-referat.html