Композиция в перспективном рисунке.

Смысл латинского слова «compositio» - сложение, сравнение, приведение частей в единство. В ши­роком смысле слова, этот термин употребляется в музыке, литературе, театре, кино, архитектуре и в изобра­зительном искусстве. В творческом отношении - это общий план, структура произведения искусства, выра­жающая его идею. В техническом отношении - размещение частей и их гармоническая связь Композиция в перспективном рисунке. меж собой.

Набросок как самостоятельная область искусства подчиняется общим композиционным закономерностям и в то же время имеет свои только ему присущие правила. К таким правилам относится учение о пропорциях в природе и архитектуре, понятия: симметрия, ритм, статика и динамика, также законы перспективы. Образ­ное мышление дает подсказку творческое применение Композиция в перспективном рисунке. этих правил на практике в той либо другой композиции. Композиционные правила.

1. Правила симметрии, вытекающие из пластики строения тела человека и огромного количества других природ­ных форм, устанавливающие закон гармонии пропорций, частей и целого организма.

2. Правила равновесия — сочетания обратных сторон изображения, равновеликих по массам.

3. Правила статики и динамики (покоя и Композиция в перспективном рисунке. движения) в пластическом решении композиции.

4. Правила ритма — закономерного чередования огромных и малых форм, движения и покоя, контрастного и приглушенного, света и тени.

5. Правила перспективы применительно к разным композиционным решениям...

7. Масштаб как мера уменьшения либо роста по отношению к натуральной величине...

9. Вертикали и горизонтали как неизменные оси по отношению ко Композиция в перспективном рисунке. всем другим фронтам.

Из книжки А.Дейнеки «Учитесь рисовать»

Каждое из этих правил может быть рассмотрено очень тщательно. В эру Ренессанса практически каждому из правил проигрывания натуры на плоскости посвящались отдельные трактаты. Такая степень подробности для того, кто только обучается отрисовывать не неотклонима. Дальше приведены некие выдержки из Композиция в перспективном рисунке. книжки А. Дейнеки, более тщательно раскрывающие те законы, которые более животрепещущи для начинающего рисовальщика.

Закон симметриимы повсевременно смотрим в природе. Симметрично построена фигура человека. По закону симметрии сделаны многие строительные сооружения, декор. Одинаковость сторон изображения да­ет понятие равновесия, что можно следить не только лишь в архитектуре, да и в почти Композиция в перспективном рисунке. всех произведениях живо­писи, статуи, декоративно-прикладного искусства. В композиции, построенной по принципу симметрии, центр может иметь узнаваемый акцент - более большое изображение.

Чувство равновесияв композиции определяется вертикальной осью, которая разделяет изображение по­полам. Из этого приема вытекает очередное понятие - статика,чувство зрительной уравновешенности, нес­мотря на сложно-выразительную жестикуляцию Композиция в перспективном рисунке. отдельных персонажей. Точка схода в схожих случаях всегда будет в центре изобразительной плоскости.


12 глава II

Нарушение равновесия (к примеру, когда точка схода переносится в край либо когда сдна сторона более насыщена по массам, чем другая, либо кгода, в конце концов, композиция срроится на искосок) - рожда-ет начало динамики в Композиция в перспективном рисунке. изображении.

Правила ритма можно проследить и в композициях произведений изобразительного искусства и в ми-ре природы. Ритм мы лицезреем в самых разных природных формообразованиях - в расположении лепестков цветка, в движении волн и т.д. Обычное повторение схожих движеий человека дает чувство ритма. Ритмичные движения просто поймать в трудовых Композиция в перспективном рисунке. процессах, в танце. Рит лежит в базе хомпозиции худо­жественных произведений, начиная от простого орнамента на бытовых вещах и кончая превосходными фризами. В рисунке ритм может быть передан линией, светотеневыми повторениями.

Многообещающие правилав изобразительном искусстве, а именно, в рисунке, имеют главное значение. Построенная на законах арифметики и оптики, перспектва Композиция в перспективном рисунке. как наука в руках опытнейшего художника да-ет возможность верно строить место на плоскости и соразмерять меж собой предметы...

Эти и другие композиционные правила будут раскрываться перед вами равномерно в процессе обуче­ния, наполняясь новым содержанием по мере усложнения задач вашего рисунка.

Композиция на листе.

Верно закомпоновать лист (сделать неплохую Композиция в перспективном рисунке. композицию листа) либо, другими словами, хорошо и прекрасно расположить на листе изображение принципиально в любом рисунке. Нехорошая композиция приметно понижает все плюсы даже на техническом уровне идеально выполненной работы.

Изображая на листе один предмет (к примеру, какое-нибудь геометрическое тело либо гипсовую голо­ву), нужно поначалу избрать верный размер изображения (чтоб Композиция в перспективном рисунке. ему не было очень тесновато либо очень много места), а потом поместить изображение в центре листа, чуток приподнимая его и оставляя, таким макаром, снизу больше места, чем сверху (рис.8).





Рис.8


Рис.9


многообещающий набросок обычных геометрических тел 13





Рис.10 Рис.11

Повышение количества изображаемых предметов, также маленькие многообещающие зарисовки и ор­тогональные Композиция в перспективном рисунке. проекции на полях рисунка, непременно, усложняют композицию листа и ставят перед рисоваль­щиком дополнительную задачку соподчинения головного и второстепенного. Изображения, более принципиальные по смыслу, должны занимать центральное место в рисунке (рис.9).

Лист должен быть заполнен умеренно: предметы не должны собираться в его центре (рис.10), а так Композиция в перспективном рисунке.­же подходить очень близко к краю листа (рис. 11).

До работы необходимо кропотливо обмыслить композицию листа. Если размещение грядущего изображения на большенном листе вызывает у вас суровые затруднения, нужно сделать набросок. Набросок должен быть довольно большим по размеру, по другому вы не можете перенести его на большой лист без зна Композиция в перспективном рисунке.­чительных искажений. На наброске можно решить главные композиционные вопросы: отыскать общие пропор­ции грядущего изображения, размеры отдельных его частей и их место на листе, найти положение ли­нии горизонта, также направления горизонтальных линий, уходящих в точки схода.

Изобразите все элементы грядущего рисунка в маленьком масштабе (рис.12), а потом заключите их в Композиция в перспективном рисунке. рамку, пропорции которой соответствуют пропорциям огромного листа (рис.13). В поисках неплохой ком­позиции вы сможете перемещать рамку относительно изображения, уменьшать и наращивать ее, помня о том, что пропорции рамки должны сохраняться. В неких случаях приходится поменять не только лишь по­ложение и размер рамки, да и само Композиция в перспективном рисунке. изображение: место и размеры его частей, линию горизонта, точ­ку зрения. При увеличении наброска, воспользуйтесь центральной точкой листа - скрещением его диаго­налей (рис.14), которая будет служить дополнительной «точкой отсчета» при определении места и разме­ров отдельных частей изображения на большенном листе (рис.15). Помните, что найденную в маленьком наброске гармонию не всегда удается Композиция в перспективном рисунке. стопроцентно сохранить при переносе плана на полный лист. Старай­тесь потому сохранить главную идею и общие закономерности композиции, переработанные в наброске, творчески изменяя второстепенные и малозначительные детали.


14 глава II






Рис.12


Рис.13



Рис.14


Риc.15


многообещающий набросок обычных геометрических тел 15

Набросок куба в перспективе.

Перспектива куба строится на перспективе квадратов Композиция в перспективном рисунке. его образующих. Чувство перспективы квадра­та, также куба должно быть развито у конструктора в особенности отлично, потому что квадрат и куб являются ос­новными модулями площади и объема для других плоских и пространственных форм.

Главные правила построенияквадрата в перспективе.

1.Чем далее от полосы горизонта (выше либо ниже) находится квадрат, лежащий Композиция в перспективном рисунке. в горизонтальной плоскости, тем большее раскрытие он имеет, и напротив, чем поближе к полосы горизонта, тем меньше он раск­рывается, превращаясь на полосы горизонта в отрезок (рис.16).

Рис.16

2. Чем далее находится вертикально расположенный квадрат от точки схода его горизонтальных сто­рон, тем больше он раскрыт, и напротив, чем поближе Композиция в перспективном рисунке. к точке схода, тем его раскрытие меньше (рис.17).

Рис.17


16 глава II


3 Чем далее точка зрения рисующего от квадрата, тем далее находятся друг от друга точки схода его сторон и тем меньше их многообещающие сокращения. И напротив, чем поближе рисующий к квадрату, тем точки схода поближе друг к другу Композиция в перспективном рисунке. и многообещающие сокращения его сторон больше.

4. В случайном (негоризонтальном и невертикальном) положении квадрата точки схода его сторон могут быть выше и ниже полосы горизонта.

Разглядите набросок 18, на котором изображены кубы во передней перспективе. У куба, распо­ложенного фронтально на уровне горизонта, мы лицезреем только одну переднюю грань. Ребра куба, принад­лежащие Композиция в перспективном рисунке. передним граням, остаются, параллельными меж собой, но меняются по величине: реб­ра фронтальной передней грани больше ребер задней грани. Горизонтальные ребра, уходящие от нас в глубину, сокращаются по собственному размеру и лежат на прямых, пересекающихся в точке схода на горизон­те. Если куб поставить ниже либо выше полосы горизонта Композиция в перспективном рисунке., не изменяя его переднего положения, види­мыми станут две грани, а горизонтальные ребра, уходящие в глубину, как и раньше будут сходиться на ли­нии горизонта в одной точке схода.






Рис.18


Рис.19


Разглядите набросок 19, на котором изображены кубы в угловой перспективе. У куба в угловом положении на уровне горизонта видны две Композиция в перспективном рисунке. боковые грани. Горизонтальные ребра этого куба имеют две точки схода, расположенные слева и справа от него. Если поставить куб ниже либо выше горизонта, не изменяя его поворота, то, не считая боковых граней, будет также видна верхняя либо нижняя грань, а точки, в каких сходятся горизонтальные ребра, не изменят собственного Композиция в перспективном рисунке. положения. Обычно, точки схода находятся довольно далековато друг от друга и не попадают в плоскость листа (рис.20). Рассмотрев разные положения куба, зарисуйте его в угловом положении с натуры. Пытайтесь поначалу вести набросок на глаз, а потом, если есть сомнения,

инспектируйте его, пользуясь приемом визирования. Этот прием позволяет с Композиция в перспективном рисунке. достаточной точностью переносить
на лист габариты изображаемых предметов, определять размеры их частей по отношению к общему, также
фиксировать направления наклонных прямых.


многообещающий набросок обычных геометрических тел 17

Рис.20

Прием визирования.

При определении пропорций натуры приемом визирования рисующий употребляет размер какого-нибудь предмета как единицу измерения всех других размеров натуры:

1. Руку с карандашом Композиция в перспективном рисунке. вытягивают в направлении изображаемого предмета, к примеру, куба, при всем этом карандаш занимает перпендикулярное положение к направлению луча зрения. Расстояние меж глазом и карандашом не должно изменяться, для этого руку нужно на сто процентов выпрямить. В неприятном случае нереально будет достигнуть точности сопоставления размеров.

2. Визуально совместив конец Композиция в перспективном рисунке. карандаша, к примеру, с последней высочайшей точкой изображаемого пред­мета, вертикальный размер которого избран за базу измерения, необходимо передвинуть большой палец на ка­рандаше до зрительного совмещения края пальца с нижним краем этого предмета. Карандаш в данном слу­чае делает функцию измерительного инструмента (рис.21).

3. Не меняя положения пальцев и держа карандаш в Композиция в перспективном рисунке. вытянутой руке, присваивают ему горизонтальное поло­жение. В этом положении визуально совмещают край огромного пальца с правым краем предмета и визуально отмечают, против какой точки находится конец карандаша. По другому говоря: на длине предмета мы откладываем размер его высоты (рис.22). Потом передвигают этот условный размер еще на лево Композиция в перспективном рисунке., при этом так, чтоб край боль­шого пальца визуально совпадал на предмете с той точкой, которая только-только отмечалась концом карандаша (рис.23). Таким макаром, мы определяем, во сколько раз один из габаритов предмета больше другого.

Рис.21 Рис.22 Рис.23

Начните набросок куба, с нанесения на бумагу общих габаритов легкими горизонтальными и Композиция в перспективном рисунке. верти­кальными штрихами (рис.24). Потом определим положение фронтального вертикального ребра (1-ый план), на котором отложите высоту куба и наметьте наклоны горизонтальных ребер, начиная с нижней точки(рис.25).


18 глава II






Рис.24


Рис.25







Рис.26


Рис.27


многообещающий набросок обычных геометрических тел 19

Для верной передачи перспективы горизонтальных линий (в нашем примере - ребер куба Композиция в перспективном рисунке.) также пользуются приемом визирования. Руку с карандашом вытягивают в сторону натуры. Карандаш держат горизонтально, располагая его перпендикулярно направлению взора. Подводя карандаш к линиям на­туры, определяют их наклон по отношению к горизонтальному положению карандаша. Для контроля пра­вильности приобретенного наклона линий необходимо и на рисунке провести вспомогательную горизонталь Композиция в перспективном рисунке.. От­метим, что у более обширно раскрытой грани горизонтально размещенного куба угол наклона удаляю­щихся в глубину ребер (α) меньше, чем у грани, посильнее сокращенной в перспективе, а означает - наименее раскрытой (β).

Продолжая отрисовывать куб, намечаем наклоны всех уходящих в глубину ребер и определяем высоту вертикальных ребер на втором плане (рис.26). Изображая Композиция в перспективном рисунке. верхнюю грань куба, принципиально показать, что она в перспективе сокращается больше, чем нижняя, потому что находится поближе к горизонту. Для уяснения конструкции предмета и контроля корректности рисунка нужно прорисовать невидимые ребра ку­ба. Полосы уходящих в глубину ребер необходимо в границах листа продолжить и проследить степень их сбли­жения в Композиция в перспективном рисунке. перспективе (рис.27). Окончив набросок, полезно сделать ряд набросков куба в других, рассмот­ренных ранее положениях с целью закрепления способностей, развития глазомера и пространственного представления.

Набросок четырехгранной призмы.

Лучшее представление о геометрическом теле дает анализ его ортогональных проекций (рис.28). Основаниями четырехгранной призмы являются квадраты, боковыми гранями - однообразные по Композиция в перспективном рисунке. размеру пря­моугольники, соотношение сторон которых определяет пропорции призмы. Так, если принять длину стороны квадрата основания за а, то наименьшая сторона прямоугольника боковой грани также будет равна а, его боль­шая сторона (в нашем примере) - 1,5а , а пропорции призмы -1 к 1,5.



Рис.28


Основой для построения прямоугольника в перспективе является перспективное построение квадра­та: так Композиция в перспективном рисунке., поначалу нужно выстроить квадрат со стороной, равной наименьшей стороне прямоугольника (а), а потом удлинить одну из сторон квадрата до данного дела (7,5а). При рисовании четырехгранной призмы данных пропорций поначалу изображают куб, а потом удлиняют его по вертикали (рис.29) либо го­ризонтали (рис.30), зависимо от положения призмы. Определяя размеры Композиция в перспективном рисунке. горизонтально расположен­ной призмы, помните о сокращении отрезков, лежащих на горизонтальной прямой.

Принципиальным моментом в исследовании конструкций геометрических тел является построение их сечений вертикальными и горизонтальными плоскостями (по другому говоря, плоскостями параллельными и перпенди­кулярными плоскости основания). Сечениями куба и четырехгранной призмы являются квадраты и пря­моугольники, построение которых не Композиция в перспективном рисунке. представляется сложным, а поэтому и не рассматривается нами.


20 глава II






Рис.29

Набросок четырехгранной пирамиды.


Рис.30


Основанием четырехгранной пирамиды является квадрат со стороной а, ее боковыми гранями - одина­ковые по размеру треугольники. Высота пирамиды по отношению к стороне квадрата основания определяет ее пропорции (высочайшая либо коренастая). В нашем случае высоту Композиция в перспективном рисунке. пирамиды примем равной 1Да (рис.31).



Рис.31


Начинать построение стоящей пирамиды нужно с изображения квадрата основания. Через точ­ку скрещения его диагоналей проводим вертикаль, на которой откладываем отрезок, равный высоте пи­рамиды - 1,5a(рис.32). Соединяя полученную таким макаром верхушку пирамиды с верхушками квадрата ос­нования, получим многообещающий набросок четырехгранной пирамиды Композиция в перспективном рисунке. (рис 33)

При вертикальном положении пирамиды ее горизонтальные сечения - квадраты, различных размеров зависимо от положения секущей плоскости (рис.34). Вертикальное сечение, проходящее через вер­шину пирамиды и параллельное стороне квадрата основания, представляет собой треугольник, основа-


многообещающий набросок обычных геометрических тел 21

ние которого равно а, высота равна высоте пирамиды, а боковая Композиция в перспективном рисунке. сторона является высотой в треуголь­нике боковой грани. Все другие, параллельные этому, вертикальные сечения пирамиды, являются трапе­циями, большее основание которых равно а, наименьшее - изменяется зависимо от положения плоскости сечения, а боковые стороны параллельны высотам в треугольниках боковых граней (рис.35).

Набросок пирамиды, лежащей на горизонтальной плоскости, труднее рисунка стоящей пирамиды из Композиция в перспективном рисунке.-за трудности в определении положения квадрата ее основания. Опытнейший рисовальщик просто решает подобные задачки, начинающему рисовальщику для приобретения способностей изображения геометрических тел по предс­тавлению, нужно выполнить достаточное количество рисунков с натуры, используя прием визирования и обращая повышенное внимание на конструктивные особенности, также изменение видимых пропорций тел зависимо от конфигурации Композиция в перспективном рисунке. точки зрения рисующего.


Рис.32 Рис.33





Рис.34 Рис.35



глава II


Набросок цилиндра.

Цилиндр - геометрическое тело, относящееся к так именуемым телам вращения, другими словами цилиндр можно получить методом вращения прямоугольника вокруг одной из его сторон. Основаниями цилиндра явля­ются окружности. Ось цилиндра соединяет центры окружностей оснований и перпендикулярна им. Пропор­ции Композиция в перспективном рисунке. цилиндра определяются отношением поперечника основания к его высоте, в нашем примере -1:1.5 (рис.36).

Рис.36

Окружность в перспективе изображается как эллипс (рис. 37). Получить эллипс можно методом сечения цилиндра либо конуса, когда плоскость сечения пересекает все образующие. Две оси эллипса - большая и ма­лая - перпендикулярные прямые, пересекающиеся в центре эллипса. Отношение малой Композиция в перспективном рисунке. оси эллипса к боль­шой именуется раскрытием эллипса. На большой оси на равных расстояниях от центра эллипса лежат точ-ки f1 и 12 - фокусы эллипса. Неважно какая точка, принадлежащая эллипсу, подчинена формуле: а + b = const, где а и Ь - расстояния от данной точки до фокусов эллипса. Эллипс является нециркульной кривой в Композиция в перспективном рисунке. отличие от овала, используемого для изображения окружности в аксонометрических проекциях.

Для того чтоб лучше осознать особенности изображения эллипса начертите его последующим обра­зом. Возьмите лист бумаги и закрепите его на подрамнике, в центре листа наметьте точку центра эллип­са и проведите через нее малую и огромную оси под прямым Композиция в перспективном рисунке. углом друг к другу. На равных расстояниях от центра эллипса на большой оси обозначьте фокусы эллипса. Вставьте в точки f1 и f2 кнопки и привя­жите к ним узкую бечевку, зафиксировав ее длину. Потом, с помощью карандаша, не отрывая его от листа и не ослабляя натяжения Композиция в перспективном рисунке. бечевки, начертите эллипс (рис. 38).






Рис.37


Рис.38


многообещающий набросок обычных геометрических тел



Изменяя расстояние меж фокусами методом перекалывания кнопок, можно начертить эллипсы раз­ного раскрытия. Увеличивая расстояние меж фокусами, вы получите эллипсы с наименьшим раскрытием, при уменьшении расстояния меж фокусами раскрытие эллипса возрастает. Когда фокусы эллипса максимально отдалены друг от друга и расстояние меж Композиция в перспективном рисунке. ними равно длине бечевки (а + Ь), эллипс превра­щается в отрезок. Когда фокусы сходятся в одной точке - центре эллипса, он преобразуется в окружность. Отрезок и окружность являются последними вариантами изображения эллипса, надлежащими его мини­мальному и наибольшему раскрытию.

Набросок эллипса следует начать с изображения его осей. Для окружности, лежащей Композиция в перспективном рисунке. в горизонтальной плоскости, большая ось эллипса будет горизонтальной прямой, малая - вертикальной. Отложите от центра эллипса равные расстояния по большой и равные расстояния по малой оси, определив, таким макаром, его раскрытие. Через приобретенные на осях четыре точки проведите эллипс, стараясь придать его очертанию пра­вильный нрав. Сравните нарисованный эллипс с Композиция в перспективном рисунке. эллипсом, начерченным с помощью кнопок и бечевки, проследите симметрию эллипса относительно большой и малой осей. Исправьте увиденные ошибки. Уп­ражняйтесь в изображении эллипсов различного размера и раскрытия, добиваясь быстроты и четкости рисунка. Помните, что грамотное построение эллипса является неотклонимым для проф рисовальщика.

Центр эллипса и центр окружности - две различные Композиция в перспективном рисунке. точки. Это отлично видно на примере окружности, вписанной в квадрат, во передней перспективе (рис.39). Поперечник окружности, являющийся малой осью эллипса делится точкой центра окружности на два различных по величине отрезка: ближний к зрителю - боль­ше, далекий - меньше (по закону многообещающего сокращения), а точка центра эллипса разделяет тот же диа Композиция в перспективном рисунке.­метр - малую ось эллипса - ровно напополам.

Освоив набросок эллипса, вы просто перейдете к рисованию цилиндра.

Рис.39


komu-to-ne-siditsya-sudi-stali-brat-pod-kontrol-chislo-arestantov-v-sledstvennih-izolyatorah-sudi-stali-brat-pod-kontrol-chislo-arestantov-v-sledstvennih-izolyatorah.html
komu-vladet-yuzhnoj-italiej-balakin-v-d-tvorci-svyashennoj-rimskoj-imperii.html
komu-ya-mogu-posvyatit-etu-knigu-stranica-13.html