Композиция и колорит перспективы.

Для полного представления об строительном виде сооружения перспектива имеет решающее значение.

На перспективе строения более выпукло проявляется художественная сторона архи­тектуры. На таком чертеже зритель на сто процентов обхватывает всю форму сооружения, лицезреет, как успешно встроено новое здание в свое окружение. На перспективе новое здание вроде бы примеряется к имеющейся Композиция и колорит перспективы. обстановке. По перспективе проверяется принимае­мое решение.

Для того чтоб перспектива могла выполнить свои функции, она должна просто и ясно поведать обо всем этом зрителю. Потому реалистический нрав перспективы имеет для практического строительства наибольшее значение. Только реалистическое изображение имеет познавательный смысл, только по реальному чертежу можно принять правильное ре Композиция и колорит перспективы.­шение о строительстве. Тут, как ни в одном другом изобразительном искусстве, выра­стает роль реалистичности контрольного изображения. На воплощение каждого строения тратятся значимые муниципальные средства. Реалистическая проектная графика по­могает дать этим средствам верное направление.

Перед исполнением перспективы делают набросок. На наброске определяют величину и про­порции картины, положение сооружения на Композиция и колорит перспективы. картинной плоскости, величину его изо­бражения по отношению ко всей плоскости картины, нрав общего колорита, нрав светотени; определяют композиционный центр изображения, на котором будет сосредото­чено внимание зрителя, и те более принципиальные детали, которые должны будут подвер­гаться подробному рассмотрению зрителя и служить полному раскрытию строительного вида Композиция и колорит перспективы.. Эскизная работа всегда предшествует исполнительской. В набросках проверяются из­бираемые приемы, сравниваются, оцениваются и уточняются сообразно задачке. Набросок со­держит определенные приемы решения, дает уверенность в технике выполнения, способ­ствует совершенной реализации ясно выявленной идеи.

Работа, производимая без наброска, сама преобразуется в набросок, на котором пробуют и меняют Композиция и колорит перспективы. приемы. Такую работу, связанную с неминуемыми переделками, нет способности выполнить на техническом уровне совсем. Работа смотрится, как большой набросок, грязно, вымученно, непрезентабельно.

Рис. 112. Схемы расположения горизонта на плоскости картины зависимо от точки зрения: а — для изоб­ражения малых строительных форм горизонт помещается практически посредине картины; б — для изображения огромных Композиция и колорит перспективы. сооружений горизонт должен разделять картину в таком же отношении, как рост человека относится к высоте строения; в — при высокогорной точке зрения горизонт следует помещать поближе к верхнему краю кар­тины; г — для перспективы нагорного строения горизонт следует помещать у нижнего края картины.

1-ое, что определяют в наброске пер­спективы,— точка зрения Композиция и колорит перспективы. на архитектурное сооружение: далековато либо близко стоит зда­ние, видно ли оно сверху либо снизу, на­сколько его уровень выше людского роста и т. д.

Если сооружение невелико, как, напри­мер, монумент либо парковая статуя (рис. 112), то глаз зрителя находится на уровне половины пьедестала. Горизонт по условиям Композиция и колорит перспективы. линейной перспективы пересекает сооружение по середине. Если оно больше, то глаз зрителя находится на нижнем уров­не по отношению ко всей высоте строения. Таким макаром, когда необходимо показать, что сооружение велико, горизонт на чертеже перспективы, обычно, берут низковато; для маленького сооружения — высоко.

Опущенный горизонт по отношению к высоте строения присваивает Композиция и колорит перспективы. ему больше вели­чественности. Этим, но, в перспективе не следует воспользоваться ради наружного эф­фекта и во вред правдивой передаче дей­ствительности. Приподнятый горизонт при­нижает сооружение, делает его наименее зна­чительным, присваивает ему более обыденный нрав.

Положение горизонта на картине во всех случаях должно соответствовать реаль­ным Композиция и колорит перспективы. условиям видимости сооружения в на­туре.

Близкое сооружение заполняет поле зрения, оно должно заполнить и картинную плоскость перспективы. Дальнее сооруже­ние на картинной плоскости обязано иметь огромные поля окружающего фона.

Положение горизонта на картинной плоскости, степень наполнения картины изо­бражением строения и соотношение его ча­стей, разбитых горизонтом, имеют важ Композиция и колорит перспективы.­ное значение в образном содержании пер­спективы. Зная это, можно достигнуть боль­шой выразительности изображения.

В перспективе перед зданием сле­дует оставлять больше поля картин­ной плоскости; в особенности это относится к публичным зданиям, перед кото­рыми всегда проектируется площадь либо уширение улицы. Связь большой площади перед зданием Композиция и колорит перспективы. и са­мого строения присваивает ему обществен­ный нрав, делает его более значи­тельным. При всем этом принципиально, чтоб центр композиции строения занимал в картине место, близкое к ее геометри­ческому центру, не был сбит в сторону. Это безизбежно случится, если здание изображается с угла с равновеликими полями; тогда главный вход Композиция и колорит перспективы. упирает­ся в край картины, здание не имеет подхода, композиционный центр архи­тектуры очень далековато отходит от геометрического центра картины и здание теряет значительность архитек­турного вида публичного соору­жения (рис. 113).

Если в перспективе необходимо под­черкнуть огромную высоту строения и его величественность, то не следует над Композиция и колорит перспективы. зданием оставлять много неба. Необходимо приблизить венчающие части к верх­нему краю картины, чтоб величина сооружения заполняла все поле зре­ния, чтоб сооружению было вроде бы тесновато в картине. Напротив, огромное поле неба над сооружением уменьшает чувство величины сооружения, ума­ляет его, присваивает большее значение пейзажу и здание в данном случае Композиция и колорит перспективы. выгля­дит деталью огромного места.

Поле, оставляемое на картине ни­же сооружения, поднимает его, ставит сооружение вроде бы на большой пьеде­стал, дает возможность расположить и создать фронтальный план, который композиционно подчиняется основному сооружению, является подводящим элемен­том и служит выявлению его значительности.

Рис. 113. Схемы расположения строения на картинной Композиция и колорит перспективы. плоскости и пропорции картины: а — однообразные поля перед зданием и за ним сдвигают главный вход к левому краю картины; б — огромное поле перед зданием присваивает ему большее значение, главный вход занимает более центральное положение; в — квадратные про­порции картины характерны изображению строения, имеющего такую же протяженность, как и высоту Композиция и колорит перспективы.; г — для башен следует избирать вертикальную форму картины; д — для прибрежной застройки целенаправлено принимать горизонтальную форму картины.

Рис. 114. Приемы мастеров XVIII века в отмывке чертежей тушью. Кусок панорамы усадьбы Цари­цыно В. И. Баженова. Многообещающие планы панорамы создаются в итоге внедрения контрастных све­тотеневых отношений на фронтальном Композиция и колорит перспективы. плане и нюансных — на далеком.

Когда необходимо показать здание большим планом вне связи с огромным местом окружающего ансамбля, передать нрав его пластической разработки, рельеф стенок и де­тали декора, то картинная плоскость заполняется изображением строения полностью; внима­ние зрителя сосредоточено на самом сооружении.

Если здание властвует в окружении и Композиция и колорит перспективы. композиционно организует его, то величина окружающего на перспективе не только лишь не преуменьшает самого строения, но до известной меры подчеркивает его значительность; в особенности, когда естественная среда так преобразована зданием, что все внимание зрителя направляется к нему, как, к примеру, когда здание стоит на горе, доминирующей над окружением, либо Композиция и колорит перспективы. к зданию стягиваются дороги, течет река, подымается рельеф местности и т. д. л

Если роль строения в общем комплексе второстепенна, то с повышением картины всего окружения здание пропадает. Маленькое здание ставят на фронтальный план перспективы, где оно отлично видно в связи с окружающими его более большими сооружениями на далеком плане картины, которые Композиция и колорит перспективы. в данном случае берутся обобщенно, как фон, не заслоняют основ­ного содержания перспективы и вкупе с тем отлично демонстрируют композиционное сопод­чинение и единство целого.

Немаловажное значение в перспективе сооружения имеют пропорции картинной плос­кости. Пропорции картины очень очень и внушительно охарактеризовывают обстановку соору­жения. Так, если здание Композиция и колорит перспективы. стоит в степи на ровненьком, низком месте либо в равнине реки, то, обычно, полностью естественно и правильно придать картине горизонтальную протяженность. Чтоб показать сооружение в ущелье гор, на склоне, на высочайшем месте, нередко более уместны вертикальные пропорции картины, в особенности, когда само здание строится вертикально и все построение Композиция и колорит перспективы. идет снизу ввысь. Форма и пропорции картины, строго отвечающие обста­новке, окружающей сооружение, и его силуэту, более верны, естественны и вырази­тельны, дают правильную базу всей композиции перспективы (рис. 113).

Рис. 115. Приемы мастеров начала XXIX века в акварельной строительной графике. Проект петербургской Биржи. Чертеж Тома де Томона. В проекте правдиво передана природная среда Композиция и колорит перспективы. грядущего сооружения и ее спектр.

Сразу с размещением сооружения на плоскости картины нужно в наброске перспективы установить спектр изображения. Нрав общего колорита перспективы скла­дывается из критерий естественной географической обстановки, критерий освещенности и требований большей выразительности архитектуры.

Спектр перспективы сначала определяется избранными для картины местными естественными критериями. Это может Композиция и колорит перспективы. быть, к примеру, природный пейзаж республик Средней Азии, колориту которого характерны колоритное солнечное освещение, безоблачность голубого неба, прозрачный сухой воздух, выгоревшая запыленная зелень, сухая освещенная ослепи­тельным солнцем земля, покрытая сухой рыжеватой травкой, и т. д. В качестве примера, иллю­стрирующего южный спектр, можно привести картину Композиция и колорит перспективы. «Тадж-Махал» В. В. Верещагина (рис. 128). На этой картине архитектура показана в таком освещении, когда зритель рас­сматривает ее практически по направлению лучей солнечного света либо по свету. Светлое со­оружение, какие нередко встречаются на юге, изображено на фоне голубого неба и того же отражения в воде, черной, густой зелени. Сооружение сверкает Композиция и колорит перспективы., как сладкая глыба, с лег­кими голубыми полутонами и тенями, колоритными теплыми рефлексами и белоснежными бликами.

Набросок для перспективы с таким колоритом следует начинать со светлого желто-оран­жевого тона, характеризующего общий спектр солнечного света. Потом по первому теплому тону следует нанести темно-синее небо, оставляя светлый силуэт Композиция и колорит перспективы. сооружения, и только тогда, когда установятся правильные цветовые соотношения меж голубым небом и светлым силуэтом архитектуры, следует осторожно обработать светлый силуэт легкими фазами све­тотени, нанести зелень, уточнить цвет земли, травки и др. Соответствующей чертой наброска при таком освещении будет ослепительно белоснежное сооружение на глубочайшем, насыщенном по крас­кам фоне Композиция и колорит перспективы. южной природы, со светлыми бликами на земле и густыми черно-зелеными де­ревьями вокруг.

Рис. 116. Работы русских мастеров. Фасад нового строения Строгановского училища. Проект академика архитектуры И. В. Жолтовского.

Картина «На Оке» А. Е. Архипова (рис. 5) в известной мере также может служить примером для наброска строительной перспективы в южном Композиция и колорит перспективы. колорите, но с той только раз­ницей, что спектр этой картины будет в перспективе соответствовать условиям полуден­ного света, направленного на зрителя, когда зритель глядит против света. В таком случае небосклон будет желтым либо серым, архитектура будет рассматриваться на светлом фоне неба и восприниматься темным силуэтом Композиция и колорит перспективы. с белоснежными бликами, легкими сереб­ристыми тенями, окрашенными рефлексами. Все окружающее на далеком плане будет по­глощено светлым воздухом, насыщенным солнечными лучами. Наземные предметы перед­него плана, так же как и архитектура, будут залиты светом и будут иметь многочислен­ные светло-золотистые блики, легкие падающие тени и насыщенные собственные тени и рефлексы Композиция и колорит перспективы..

Набросок для перспективы с таким освещением следует начинать со желтой под­готовки, которая будет оставлена на бликах. Небо получит к зениту некий светло-се­рый сгон, архитектура будет покрываться легкими падающими серовато-сиреневыми тенями, а собственные тени получат наивысшую цветовую насыщенность. Рефлексы в этом случае должны Композиция и колорит перспективы. быть светлыми, теплыми и насыщенными, потому что они передают сильный отраженный свет от ярко освещенной земли. Соответствующими чертами наброска при таком освещении будут желтый фон, калоритные блики, легкие сиреневые тени, насыщенные краски в собственных тенях и рефлексах.

Наброски для изображения архитектуры Ленинграда, Эстонии, Латвии могут быть совер­шенно другими по колориту Композиция и колорит перспективы.. Перспектива петербургской Биржи конструктора Тома де Томона может служить примером наброска перспективы с колоритом северной природы и светлой архитектурой на фоне более темного неба. В данном случае небосклон будет сероватого цвета с разными теплыми и прохладными цветами туч, а сооружение получит ясно выра­женную расцветку собственного цвета строй материалов и Композиция и колорит перспективы., будучи освещено солнцем, может быть светлее неба. Все наземные предметы, так же как и строения, будут покрашены в собственные цвета в особенности в освещенных местах, и будут иметь общий серебристый обусловленный цвет теней. Границы теней и очертания силуэтов от мокроватого воздуха бу­дут мягенькими, на далеком плане — совершенно Композиция и колорит перспективы. туманными (рис. 115).

Рис. 117. Работы русских мастеров. Перспектива Москворецкого моста к проекту академика архитек­туры А. В. Щусева. Выполнена академиком живописи Е. Е. Лансере.

Набросок для перспективы в таких критериях местного освещения следует делать на белоснежной бумаге и начинать, как обычно, с неба. Облака для наилучшей свойства северного небосклона следует Композиция и колорит перспективы. писать по сырому серебристому фону неба, оставляя белоснежным сооружение. Когда инсталлируются правильные тоновые соотношения небосклона и освещенного соору­жения, последнее моделируют локальными цветами в освещенных местах и обусловленным серовато-голубым — в теневых. Рефлексов в данных критериях практически не бывает. Они при­дают чуть приметную теплоту поверхностям, обращенным Композиция и колорит перспективы. к бликам на земле, и архитектуре. Обычными чертами наброска будут серебристый фон и такие же тени, локальные цвета строи­тельных материалов, отсутствие рефлексов и мягенькие очертания далеких планов.

Фасады конструктора А. Г. Григорьева, так же как и перспектива Тома де Томона (рис. 85, 86, 115), изображены в колорите северных районов, с той только Композиция и колорит перспективы. различием, что фасады изготовлены не светлее, а темнее небосклона. Такое освещение может быть тогда, когда сооружение рассматривается или против света, или на фоне освещенных туч. Набросок для перспективы в таком колорите можно делать или на белоснежной бумаге с неким сереб­ристым сгоном к зениту, или с некой цветовой подготовкой Композиция и колорит перспективы. голубого, розового либо желто-оранжевого тона. Краски для изображения строй материалов, зелени и т. п. наносятся локально. Белоснежное здание моделируется прохладными серебристыми полутонами. Тени должны быть серо-холодными с мягенькими границами. Рефлексы практически отсутствуют; они по­казываются тепло-коричневым тоном под карнизами, навесами, в лоджиях и т. д. Соответствующими Композиция и колорит перспективы. чертами наброска для схожей перспективы явятся серебристый спектр, мягенькие прохладные тени, сероватый монохромный антураж и очень слабенькие рефлексы.

Зависимо от конфигурации местных критерий спектр перспективы может изменяться нескончаемо. Тут было приведено только несколько обратных примеров. Для испол­нения эскизов архитектуры средней полосы Рф примерами могут служить такие картины Композиция и колорит перспективы. и проекты, как «Московский дворик» В. Д. Поленова (рис. 21), «Родина» В. М. Васнецова (рис. 125), «Утро стрелецкой казни» В. И. Сурикова (рис. 17), проект Москворецкого моста в Москве академика архитектуры А. В. Щусева (рис. 117), проект Строгановского училища в Москве академика архитектуры И. В. Жолтовского (рис. 116) и т. д.

Спектр перспективы определяется также освещением Композиция и колорит перспективы., его сменой в течение денька и года. Для южных городов, где зима коротка и преобладает теплое время, свойственны и пер­спективы с летним пейзажем. Сооружение южного городка на перспективе демонстрируют при ярчайшем дневном солнце. Для северных городов с маленьким летом и долгой зимой харак­терны не только лишь Композиция и колорит перспективы. летние, да и зимние перспективы. Благодаря косому солнечному свету и мокроватому воздуху северное освещение нередко окрашено в калоритные спектральные цвета, кото­рые на белоснежном снегу дают разноцветную светотень.

Спектр перспективы определяется также нравом строительного вида, который выступает более выразительно при определенном освещении, при определенном живо­писном состоянии природы. Жилое здание Композиция и колорит перспективы. либо дом отдыха, стоящие в броский солнечный денек в зелени, окруженные цветами, может быть, идеальнее всего выражают образ светлого, здоро­вого, приветливого и комфортного жилья. В вечернем свете, пожалуй, более ярко высту­пает строительный образ дворца культуры, театра, кино и т. д.

Спектр перспективы и свойственное живописное состояние Композиция и колорит перспективы. природной среды помогают правдиво и выразительно передать в картине строительный вид строения, верно оце­нить его строительные плюсы и вынести убедительное решение об его строительстве.

Многообещающие планы

Существует много графических приемов изображения фронтальных и далеких перспектив­ных планов. Тут указаны более принципиальные научно обоснованные, получившие в изобра­зительной практике наибольшее Композиция и колорит перспективы. применение.

При нанесении контура обращают свое внимание на качество линий. Полосы контура, нане­сенные карандашом либо обведенные тушью, могут быть различной толщины и тона. При всем этом предмет, очерченный толстыми и темными линиями, выступает вперед; очерченный тонкими и светлыми линиями — уходит на далекий план.

Как уже говорилось ранее, не Композиция и колорит перспективы. следует в освещенных местах делать контур темным, а в черных тенях — бледноватым. Черный контур затемняет освещенные места, в особенности в слож­ных деталях, где много линий. Светлый контур в черных местах исчезает под первыми же слоями краски и исключает возможность точно передать строительную форму в последую­щих покрытиях.

В качестве Композиция и колорит перспективы. первого простого примера акварельной обработки перспективы после нанесения контура следует указать на таковой, когда, оперируют только одной темной краской без роли других цветов. При всем этом черную краску сгущают на предметах фронтальных пер­спективных планов и очень ослабляют ее по мере удаления предметов в глубину места.

Построение многообещающих Композиция и колорит перспективы. планов от темного близкого к светлому далекому основано на том, что предметы по мере удаления кутаются освещенным воздухом и делаются светлее. Этот прием по большей части используется при отмывке тушью. Фронтальный план обрабатывают темными тонами, глубокими тенями, темным и резким контуром. Далекие планы оставляют светлыми с нежными воздушными тенями Композиция и колорит перспективы., светлым и узким контуром. Для неба оставляют практически чистую бумагу и только к зениту усиливают тушовку для пере­дачи глубины небосклона. Это — более условный прием перспективы. Он не передает цвета, но в границах от темного до белоснежного может дать достаточную выразительную кар­тину огромного места (рис. 114).

Для пояснения примера внедрения приема Композиция и колорит перспективы. передачи многообещающих планов при по­мощи одной темной краски можно указать на помещенный тут кусок панорамы боль­шого подмосковного ансамбля Царицыно арх. В. И. Баженова (рис. 114). На чертеже ясно обозначены три многообещающих плана. В 1-ый входят большой мост, деревья, овраги, берега реки и т. п.; во 2-ой Композиция и колорит перспективы. входят главные сооружения ансамбля; в 3-ий — вся на­горная часть местности с второстепенными постройками, опушкой леса и т. д. Работа выполнена одной темной тушью. Если поочередно от первого до последнего плана про­следить за конфигурацией черноты, то можно увидеть, что вся панорама исполнена строго по правилам обозначенного приема.

На Композиция и колорит перспективы. приведенной тут методической таблице (рис. 118) показан прием совместного при­менения туши с красноватой краской. Изображение башен и стенок Столичного Кремля приоб­ретает сдержанный по цвету спектр. Тушь по отношению к красноватой краске воспринимается серебристо-голубым тоном. Уходящие в перспективу стенки представляют шкалу равномерно ослабевающих цветов красноватой краски. Постепенный переход от Композиция и колорит перспективы. насыщенного цвета Спас­ской башни к малонасыщенному тону Беклемишевской башни содействует правдивой пере­даче размещения многообещающих планов в пространстве.

Введение цвета в однотонную гамму туши дает новый прием — от насыщенного цвета на фронтальном плане к светлому, тусклому на далеком плане (рис. 118). Этот прием мо­жет выступать без помощи других Композиция и колорит перспективы., когда чертеж представляется в условной, набросочной графике, в подготовительных набросках строительной композиции либо проектного задания, где цвет имеет существенное значение. Но таковой прием нередко и успешно совмещается с тушью. При совмещении 2-ух приемов один принимают как ведущий, а другой как вспо­могательный. Если основное — тушь, то цвет Композиция и колорит перспективы. вводится с огромным композиционным тактом, строго сообразно архитектуре. Если преобладает цвет, то тушь употребляется в консистенции с краской или в качестве легкого нейтрального теневого тона, или в качестве отдельных пятен густой темной туши, также строго сообразно архитектуре. Неосмысленное смешение 2-ух приемов ведет к грязному, время от времени даже темному, мертвенному выполнению Композиция и колорит перспективы..

Этот прием (рис. 119) близок предшествующему. В нем красноватый цвет также перебегает от насыщенного к наименее насыщенному. Различие меж ними состоит в том, что заместо туши на далеких планах использована голубая краска. Это вызвано тем; что в прошлом примере передавалось зимнее туманное утро, тогда как в данном примере передается Композиция и колорит перспективы. лет­ний солнечный денек с голубым небосклоном.

При увеличении палитры, когда появляется необходимость классифицировать цвета, при­меняется условный прием — от теплого к прохладному. Он состоит в том, что, согласно воздушной перспективе и зрительной практике, устанавливается закономерность располо­жения цветов на многообещающих планах. Теплые тона выступают вперед; ими окрашивают Композиция и колорит перспективы. куски фронтального плана. По мере удаления краски теряют интенсивность и теплоту; куски на далеких планах даются в прохладных колерах, погружаются в воздух, ото­двигаются в глубину.

Рис. 118. Приемы многообещающего изображения: а—передача глубины создается в итоге внедрения черных красок на фронтальном плане и светлых на далеком, в силу чего создается эффект воздушной Композиция и колорит перспективы. перспективы; в — воздушная перспектива достигается сравнением резких очертаний на первом плане и мягеньких на далеком.

Существует также прием пере­дачи многообещающих планов при по­мощи перехода от контрастной свето­тени к нюансной. Этот прием основан на закономерностях воздушной пер­спективы, когда фронтальные планы де­лаются более Композиция и колорит перспективы. светлыми в осве­щенной части и более темными в теневой. Детали фронтального плана, таким макаром, имеют максималь­ный контраст. Далекие планы в ос­вещенных местах делаются темнее, а в тенях светлее; в итоге на са­мых удаленных зданиях светотене­вой контраст стирается. Этот прием при определенных критериях соответ­ствует реальности и может Композиция и колорит перспективы. создавать воспоминание реальной перспективы (рис. 119).

На данной методической таб­лице показаны три многообещающих плана. 1-ый план представляет черную расцветку строения генерально­го штаба в Ленинграде, резко кон­трастирующую со светлыми блика­ми на наиблежайшей стенке и мостовой. Во 2-ой план заходит отрезок ули­цы, заключенный меж Композиция и колорит перспективы. первой и следующей аркой, с более мягки­ми светотеневыми контрастами, с потухшими бликами и посветлевши­ми тенями. В 3-ий план заходит Дворцовая площадь, где светотене­вой контраст практически совершенно стирает­ся и архитектура приобретает сред­ний по светлоте и серебристый по тону обобщенный силуэт. Таблица оставлена в исходной стадии Композиция и колорит перспективы. мо­делировки, без нанесения расцветки построек, рефлексов и детализации. Так изготовлено для того, чтоб про­следить за особенностью рассматри­ваемого приема акварельной обра­ботки многообещающих планов.

Воздушная перспектива дает очередной прием, удачно применя­емый в строительной графике, — прием резких и мягеньких очертаний.

Рис. 119. Приемы перспектив­ного изображения: а — эффект воздушной Композиция и колорит перспективы. перспективы дости­гается переходом от фронтальных планов с резкими светотеневы­ми контрастами к далеким пла­нам с нюансными светотене­выми отношениями; в — воз­душная перспектива создается переходом от фронтальных планов с своими цветами наи­большей насыщенности к даль­ним планам, где собственные цвета теряются посреди цветов, обусловленных воздушной сре­дой.

Рис Композиция и колорит перспективы.. 120. Работы русских архитекторов. Перспектива дома в Москве конструктора И. И. Ловейко. Пример современной строительной графики.

Этот прием основывается на том, что воздух, в особенности туманный, смягчает очертания предметов и на далеком плане они получают нрав расплывчатого силуэта. Огромные черные либо насыщенные по цвету сооружения, стоящие на далеком плане и Композиция и колорит перспективы. визуально вы­ступающие вперед, можно, пользуясь этим приемом, расположить в пространстве в соответ­ствии с их координатами. Многообещающий прием резких и мягеньких очертаний производится письмом по сухому и сырому (рис. 118).

На методической таблице, иллюстрирующей этот прием, показаны четыре перспектив­ных плана; арка Беклемишевской башни, башни Константино Композиция и колорит перспективы.-Еленинская, Набатная и Спасская. Сопоставляя четыре многообещающих плана, нужно направить внимание на из­менение очертаний. Очертания реки на фронтальном плане изготовлены более резко. К тому же арка существенно детализирована и собственные цвета показаны практически локально. Константино-Еленинская башня, стоящая на втором плане, сохраняет еще четкость общих очертаний, светотень строительных деталей и Композиция и колорит перспективы. цвет. Набатная башня теряет резкие очертания; цвет приобретает приметную обусловленность. Спасская башня, стоящая на по­следнем многообещающем плане, получила расплывчатые очертания, обусловленный цвет и плоскостной нрав силуэта.

Перечисленные приемы, примененные каждый в отдельности, присваивают изображению некую условность. В совокупы они делают более полное реалистическое изобра­жение.

Тут Композиция и колорит перспективы. следует снова сказать об условности строительного чертежа. По времени, по предназначению чертежа, по нраву находящихся под рукою изобразительных материа­лов приходится время от времени отвлекаться от неких второстепенных особенностей сооружения и сосредоточиваться на одном, которое нужно передать в данном рисунке, в данном чертеже. Так, к примеру, при поисках общих объемов, силуэта, размещения Композиция и колорит перспективы. главных ча­стей в пространстве довольно углем нанести грубые приближенные очертания компози­ции. При определении цвета либо нрава светотени довольно одной кистью нанести несколько ярких пятен. Для рабочего чертежа довольно нанести тушью жесткий кон­тур и т. д. Условность примененных приемов позволяет обостренно преподнести в чертеже Композиция и колорит перспективы. более важную на этот момент сторону дела. Нередко бывает необходимо стремительно и лаконически зафиксировать в графике ту либо иную идея, то либо другое предложение. Разумеется, что всякая условность отдельного приема хороша только тогда, когда она может более ярко передать то, что нам необходимо. Выразительность чертежа находится в зависимости от того, какой технический Композиция и колорит перспективы. прием использован для разрешения данной изобразительной задачки. И если избранный прием выделяет только одну, но важную на этот момент сторону дела, то такая условность и та­кая краткость оправданы и целесообразны. Если условный прием избран не сообразно с определенной задачей, то такая условность носит формалистический нрав.

Чем Композиция и колорит перспективы. более серьезно демонстрируют архитектуру сооружения, тем большей совокуп­ностью изобразительных приемов приходится оперировать. И, в конце концов, чтоб дать полное и всестороннее раскрытие строительного вида, требуется более широкий арсенал изобразительных приемов.

Рис. 121. Работы юных русских архитекторов. Перспектива вокзала в Москве. Дипломная работа студента Столичного строительного института В. Кубасова.


komu-blagopriyatstvuet-shkola-etoj-knigi-perevod-znamenitoj-stroki-anglijskogo-poetaromantika-uilyama-vordsvorta.html
komu-doveryat-prirode-ili-gigantam-pishevoj-industrii.html
komu-i-kogda-neobhodimo-primenyat-upravlenie-proektami.html